Volumes et Structures
Sélection d’œuvres, 2014–2026
Transposé sur le cube, le motif de Carrés Fleur cesse d’être uniquement frontal : il doit composer avec les arêtes, les changements de face et la profondeur réelle du support. La couleur fait alors éclater la géométrie du volume, raccordant certaines formes tout en en interrompant d’autres. Le cube demeure physiquement intact, mais son apparence semble se fragmenter et se reconstruire selon l’angle sous lequel il est observé.
Carré Fleur
12 x 12 cm
Sur ces volumes, le ricochet devient littéral : les motifs passent d’une face à l’autre et utilisent les arêtes comme points de bascule. Le dessin peut contredire la géométrie réelle du cube, prolonger une direction là où le volume devrait l’interrompre ou créer des profondeurs fictives. La surface peinte construit ainsi une nouvelle lecture du volume, qui vient se superposer à sa forme réelle.
Ricochet 01
12 x 12 cm
Ricochet 02
12 x 12 cm
Dans sa version tridimensionnelle, Carrés Superposés confronte deux profondeurs : celle, réelle, du cube et celle, illusoire, créée par la couleur. Les motifs opaques donnent l’impression de couches transparentes traversant les différentes faces, au point de rendre ambiguë la position exacte de certaines formes. L’œil hésite alors entre la construction physique du volume et les plans virtuels dessinés à sa surface.
Carré Superposé
12 x 12 cm
Dans Divergence, les lignes suivent le cube pour mieux s’en écarter. Elles bifurquent, changent de direction, se prolongent autour des angles et produisent des trajectoires qui attirent simultanément le regard vers plusieurs points. Chaque œuvre devient ainsi une cartographie différente du même volume, construite à partir de directions qui semblent continuellement se séparer et se redistribuer.
DIvergence 01
Acrylique sur bois préparé
12 x 12 cm
DIvergence 02
Acrylique sur bois préparé
12 x 12 cm
DIvergence 03
Carton mousse préparé
10 x 10 cm
Le bâtonnet constitue ici l’unité élémentaire d’une architecture ouverte. Sa répétition permet de construire le volume sans jamais le refermer complètement : les éléments s’empilent, se croisent et changent d’orientation tandis que l’air circule librement entre eux. La structure prend forme autant par ce qui est construit que par les espaces laissés vides entre les lignes.
Superposition
10 x 10 cm
Emboîtement
10 x 10 cm
Déploiement
11 x 11 cm
Dans ces volumes, l’effacement ne concerne plus seulement la couleur mais la présence physique de l’objet. Les gradations chromatiques atténuent certaines faces tandis que la construction elle-même semble hésiter entre plan et volume. Selon la lumière et le point de vue, une limite peut devenir presque invisible et donner l’impression que la forme se prolonge dans l’espace environnant.
Étirement horizontal
Huile sur bois préparé
40 x 94 cm
Volume à 90°
Huile sur bois préparé
40 x 47 cm
Volume à 120°
Huile sur bois préparé
40 x 47 cm
Disparition
Huile sur carton préparé
50 x 70 cm
Étirement vertical
Huile sur bois préparé
100 x 47 cm
La version ajourée de Ricochet transforme le déplacement visuel en véritable circulation dans l’espace. Trames, éléments suspendus et structures répétées créent des passages successifs entre matière et vide. Au lieu d’être arrêté par une surface, le regard traverse l’œuvre, rencontre un élément, rebondit vers un autre et reconstruit continuellement le volume à mesure qu’il se déplace autour de lui.
Trame
Acrylique sur bois préparé
24 x 24 cm
Suspension
Poudre de porcelaine moulée et teintée dans la masse
13 x 13 cm
Tissage
Acrylique sur bois préparé
12 x 12 cm
Dans ces structures, le carré devient un module spatial. Répété, déplacé et imbriqué, il compose une trame dont les ouvertures jouent un rôle aussi important que les éléments matériels. Les carrés changent de configuration lorsqu’on se déplace devant l’œuvre : ils peuvent s’aligner, se recouvrir ou se séparer, faisant naître des compositions provisoires qui n’existent que depuis un point de vue donné. Les ombres portées participent également à cette transformation, en prolongeant les formes dans l’espace et en créant de nouvelles relations entre matière, vide et perception.
Structure 01
24 x 24 cm
Structure 02
34 x 24 cm
Transformation part de matériaux récupérés pour éprouver jusqu’où la forme du cube peut être modifiée sans disparaître complètement. Souples, noués, pliés, accumulés ou assemblés, ces matériaux introduisent leurs propres irrégularités dans une géométrie initialement stricte. D’un module à l’autre, le cube se densifie, s’ouvre ou se déforme, faisant de la matière elle-même le moteur de sa métamorphose.
Module 01
Carton
12 x 12 cm
Module 02
Serviettes en papier
6 x 6 cm
Module 03
Ruban adhésif
12 cm x 12 cm